当下的中国电影中很难见到一种抚慰性的、温柔的力量，踏踏实实讲普通人的故事已经很难，鹏飞导演的特殊之处在于他的电影从《米花之味》到《又见奈良》，都带有某种温柔，在是枝裕和、小津安二郎等日本导演的电影倒是比较常见。片尾的鼓也许象征了奶奶对日本文化的“震惊”体验，她伴着鼓声在人群中窜动也是一种精神迷途的具象化。但民族志特色的日本鼓和邓丽君的歌，还是有些强行收尾。