乐虎游戏

虽然现在看来，拍得演得都有点傻愣愣的，但傻得倒也质朴可爱。看不出来是港片，整体感觉更像旧上海，对于《卡门》这样一个西方故事的本土化改造还是很成功的。本来一朵恣肆狂野的野玫瑰，一旦真的爱起来也分分钟完蛋，爱上的还是这么一个不中用的男人，女人啊真是可悲可叹。还要恭喜那个全片都在背身哭转头哭捂嘴哭掩拳哭的未婚妻，成功成为本片搞笑担当。客观说来，葛兰真算不上是个美女，不过那种旧时代女星独有的风情韵味，如今的演艺界也基本无人能及了。

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【百老汇MOMA】【香港影展】3.5星。除了节奏不够利落，其他各方面都在水准之上的情节剧。歌舞部分的好更多来自葛兰的个人魅力，与剧作的融合也做得不错。

就这还把同期的温子仁的片子给虐了？

從《猛鬼勾魂》到《感官遊戲》，大衛哥連堡的「body horror」也從一開始肉身與機器、媒介的暴力融合：身體的機械化，到《eXistenZ》裡機械的生物化演變。80年代的電視節目、地下錄像帶潮流對人類身心造成的大量異化和暴力事件，但是在90年代末逐漸興起的虛擬實境體驗，真實／虛擬、人／機之間顯然已變得無法區分。佈滿不確定性的「遊戲」亦取代了電視成為通往「new flesh」的新入口。當玩家的自我與經改造後的版本達成暫時的和解（服從遊戲進行的命令），於是更難意識到一直存在的異化及矛盾。從無比逼真的遊戲世界返回「現實」，人們反而質疑起眼前面對的一切（「我」真的回來了嗎？），由遊戲帶來的對於「現實」的懷疑主義相信是大衛哥倫堡在片中採取的不同於以往作品，引起人們對異化意識的有效手段，直到結局。