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就是炫，舞台灯光吴亦凡，都好看

戏剧含量颇高，光看片名还以为是儿童片，然而，果然是法国电影啊，绝美的爱情悲剧。若与电影联系，片中哑剧倒是可以类比默片，关键在于肢体表演，演员发声就得罚钱，可不就是无声电影转有声电影时的各种挫折；弗雷德里克表演的时候喊出作者在那时，虽然是场闹剧，不过还是有点激动，都打破第四堵墙了。 再者，剧院里的天堂，指的是便宜偏远的高处位置，而电影发明以来尤其是镍币影院的普及，电影取代戏剧成为新的天堂。如今，虽然影院观影也没有多贵，但各种资源是不是也可以看做另一种天堂，更为自由的狂欢之地。

这几集看下来，真的要给我的铁拐李，张果老汉钟离，何仙姑，韩湘子，吕洞宾，曹国舅、蓝采和打call。

古典的浪漫总是在命运弄人，诗意的现实也必然会众生皆苦。卡尔内的影片拍摄于大历史之中，他的人物也同样被宿命裹挟。当电影完成之时，其人物轨迹早已无法止步于个人经验，在卡尔内树立起的一面面镜子——电影与戏剧，荧幕与舞台，演员与观众，市井与权贵，个人与家国，沉默与言说——之间折射出现实又庞杂的解读空间。卡尔内通过剧中剧来展开人物，提供强烈暗示的同时也过多借助了结构。卡尔内需要故事，需要赋予角色命运，但缺少一种刺痛感。他创作了无比惊艳的几场哑剧，但在舞台之下，他的人物并没有舞台之上更动人，也没有舞台之上更真实。新浪潮对于卡尔内的抨击，在叙事的意义上，即是对于他对命运的需要的抨击。与其说这部电影是法兰西的《乱世佳人》，不如说它是戏班子的《巴黎往事》，班主卡尔内始终站在舞台之上，而台下已经过去了一百多年。

前面剧情刻画的校园生活，学生表示没共鸣感，完全是给家长看的OvO，加一星只是给陶虹飙戏。