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念信的声音与纷繁忙碌的城市保持着一定距离，乡愁由此被建构起来。借摄影机的眼睛，看到纽约，也看见了自己。

制造新闻操纵股市、玩地产推升楼市的人渣男主角，在第一部害惨了配角们，第二部他良心发现：应该联合配角把剧里的路人们全害跳楼才是正经事。

the female authorial voice that cannot appear except when contained in textual (in this case epistolary) mediums, an"I" that is referred to / addressed instead of self-announced, a presence that is reflected through the other's gaze

第二部差强人意了,在傻子中比谁不那么傻

天山 最精妙绝伦的地方无疑是对画外空间淋漓尽致的使用。可以说，本片更重要的是画外空间而非银幕内。这种画外空间不仅是摄影机前的空间：一位老者在地铁上盯着镜头然后走掉（摄影机的强烈在场），更包括展示银幕的空间。与《让娜·迪尔曼》把观众按在电影院座位上看三个小时做家务不同，本片已将触手延伸至观众周遭。描写大城市的疏离甚至纽约的疏离本不新鲜。但本片会在观众与观众间建立疏离感。间离效果不止存在于电影与观众，更存在于观众间。 此外还有来自纽约背面对正面的眺望，尤其是结尾离开纽约，渐渐地双子塔代表的the facade of New York被雾气笼罩，仿佛幻觉一般。 当然也不能忽略阿克曼从来没有念出一封自己的回信，那种身处异乡对母亲纠结的心情跃然纸上：既抗拒又怀着深深的爱，一如进场前我与母亲的微信对话。