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最可怕的是她婆婆，经历过儿媳的事情，却又让儿媳再经历一遍！

两维深情的回望：被大片厂伤害的扎克，对自己踏入电影之门的起点类型的回归；失去了女儿的痛，化作电影中巴蒂斯塔的愧疚、悔恨与救赎，如此爆裂而残酷，又如此私密而浓厚。序幕的升格蒙太奇依旧是他最迷人的叙事标签，影像恋物的绝佳标志——子弹呕吼着冲出枪口成为电影中最终的定局一刻，他仍然未曾迷失自己。对丧尸片的革新，较之罗梅罗在《丧尸出笼》中赋予的反集权主义幽默，本片中丧尸身上包裹的原始古典悲剧气息下，并未突破扎克多数时候强造型美学与高风格视听先行的困局，叙事效率仍然让位给了或忧伤或可怖的段落式情感沉浸，当然，这足够自我与叛逆。总是想看他拍摄超英之外的类型，可私人可大众，可A级可B级，从恐怖到动作，从科幻到爱情，本片留下了足够的想象：除了莫名的机械丧尸外，开场51区美军出发时的天边，飞速闪过了两艘UFO。

疯子，傻子，处子，却是最正常的人。人生的青春期真的很短。

很意外，确实是辜负了高期待，一些血肉爆炸的镜头没问题，但从始至终却根本没有感受到这是一部丧尸电影，感觉更像是猩球崛起那一挂，它在“失去”上的黑暗全部来自于女儿一个人的蠢，蠢到影响电影的总体观感。它缺少的是丧尸电影的灵魂，不是视觉奇观，而是末日崩溃。

陶慧敏那时候又萌又美，扮观音时灵气十足。 唉，最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。