乐虎游戏

好像看了，好像又没看，野史还是野名，可能在看电影过程中稍微会去了解一下之前不知道的“史料”，但没有留下什么印象。形式上倒有点意思，但大段的辩论式对白真的把观众阻隔在千里之外。

“所有的电影其实都指向救赎。”大友良英的音乐又有格调又暖心，许鞍华的个人魅力朴素又强大，但还是难掩这个纪录片本身的散漫和平庸，尤其是学生作业质感的小动画一出来就透着一股仿佛要立刻盖棺定论的廉价煽情感。

从门口的几何线条速写开始，多变灵活的机位试图拉伸空间和维度，错觉漫溢出画框产生重叠，随后与剧情共振的感觉很妙。导演武艺高强，也满怀着诚意。只希望新作别再等八年。

没想到许鞍华导演竟然是中日混血

7/10。狐步舞的前进后退难以改变历史错误的传承，父与子体验震惊、充满变数的情感之旅描绘成循环悲剧，倾斜的军营里滚落的肉罐头呼应引发误杀的啤酒罐，经过路障的骆驼呼应翻车的结尾。摄影是一个操纵观众情感的工具，从绿色病态的沙漠颜色到破旧岗哨里睡眠不足的面孔，半封闭的公寓舞台则占据了心理战的中心，母亲柔肠百转的丧子之痛，父亲以优雅姿态翩翩起舞与过去、内心和解，漫画杂志上模特的丰乳传达出X的黑色阴影：战争状态下人生的创伤，两代人也跳不出去。每一幕风格在生活的冷静、离奇的荒诞相互转换，上一幕无声紧接突显的音乐造成浸入式的体验，工整的构图与大俯拍镜头旋转的不规则构图连用，这种反差被叙事基准巧妙连接在一点，重生、死亡和情感的失衡都是无可逃避的超现实命运之舞。窗框和望远镜主观视角内螺旋状的群雁，像窥视隐秘内心。