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奥特曼闪转腾挪的多线叙事神力在《Short Cuts》里彰显无遗。然而他的叙事技巧越是华丽，他的电影就越难捕捉到所谓“真实生活”的东西。这部浮世绘里没有任何一个情节有关于确实的生活难题，没有任何一个人物可算的上有趣，没有任何一个转折涉及人的内心世界。也许70年代的乡村音乐首都比90年代的洛杉矶更有生活气息，但这不是《纳什维尔》比这部续作出色得多的原因。前者的画面充满现时性，导演似乎就处在他的人物之中。而这里，他变成了愤世嫉俗的上帝，随意把他的人物编织在一起，然后一脚踢开。本片与拙劣的仿作《木兰花》一样，是杀虫剂和青蛙雨的始作俑者，是地震的开关。人物不是被生活关在了监狱里，而是成为了导演的囚徒。

人都是一样的 在哪个时代都是一样的 这种命运论和窒息感让我第一次对小津产生观感不佳

剧情还是太弱，他倆值得更好的

剧情推进的很单薄，表现一般，剧本怕是写得跟白开水一样。

看奥特曼的电影，果然要有强大的工作记忆才行啊！相比《木兰花》，叙事的推动力和严密性有所欠缺，不过这样一来生活气息很是地道，即便是淡到鸟的无聊也是地地道道的无聊，而最绝的是，所有奇妙的巧合俨然浑然天成没有丝毫雕琢的痕迹。