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维伦纽瓦的电影都很喜欢为降临上映补个短评，第一次留到了去年北影节万达CBD的高亮全景声九号厅看的，对于摄影原声很出彩的戏加分不少。跨境入侵者，从女性视角带观众进入以暴制暴黑暗的不法之地，隧道夜袭那场戏全片的意境就全出来了，质感满分。

如果不是黑帮营救的那些戏码太烂，镜头语言太平淡，真的好想给五星。16岁的陈德容太清纯，像极了《雪之断章》里的齐藤由贵，应该说这部片都很有日本偶像电影的质感。几幕情节很能打动我，街角的拥吻，被罚站的唱歌，占领广播站的统治，夜晚学校的长廊……那些小暧昧，小情愫，小叛逆都拿捏得非常到位。青春期就是孤独坐在一角望向台上的寂寞眼神，无言的表示，你知道我在等你吗？

社会达尔文主义者会很讨厌女主角。因为他们习惯了对强者的仰视，对强权的迷恋，对强势的渴望——而凯特，她的天真幼稚和理想主义格格不入，她的仁慈成了没用的包袱，她的专业素养也被那些男人碾压——碍手碍脚的东西。而女主角就是理想主义的象征。以暴制暴看上去很有效，充满令人兴奋的血腥同态复仇，但是和平真的有来临吗？只是更多的孩子失去了父亲，而城区的炮火从未停止。理想主义是杀不死社会达尔文的，因为它温和、迟疑、“杀死”违背他们的信条。而反之，它被轻易的抹杀了。想象吧，那个冷血的杀手曾经也是一个和格瑞一样的“律师”。 维伦纽瓦的主角总是这样的。他们在无比巨大的环境中显得格格不入，有种令人迷恋的脆弱和迷茫，包裹在广角巨大物体视角之下，是对强权和伟大的一种渺小抵抗。 没有多少血腥，却道尽残忍。

像李少红的电视剧，诗性的台词和贯穿始终的旁白，伤怀又沧桑，很慢。当人堕入中年的虚浮与庸俗，能填满现实生活的只有对二十年前那个夏天的回忆，尽管Sebastian的身影早已不再出现，对那种charm的追随依然是模糊不自知或执意下的唯一主线。我当然很懂，当意识到自己永远迷恋一个后2/3的故事中不再出现的人，无法得到（因为信仰是脱离现实的）也无法放手（因为成为了生活的唯一方向）的扭曲，为自己而悲哀。看了e01，02，08，觉得原著应该很厉害。

封面很具有误导性！但是很好看！