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侯麦的电影很轻，轻到如同生活本身一样，其中并没有什么人生道理、生活哲理，没有什么人性和社会的真相、规律、本质，不展现某种严肃而强烈的情感——没有这些深、沉、重的东西，没有象征和符号化，只是有一些暗示、巧合、冲突、调侃（考里斯马基也是这样）；并且侯麦的电影大多在讲感情，因此又有一点意识流，将处于情感问题中的男男女女的细微的心理变化展示给观众，像是在窥视别人的平常生活一样，相比之下王家卫的很多电影在这点上就有些不自然和刻意了，这当然与王家卫的色调和场面调度有关，但侯麦对色调的控制只体现在实景和角色服饰上，例如本片末尾的新旧情人的蓝绿对调——换着人爱，其实还是在搞明白自己是谁，适合什么关系、什么人。可以跟这侯麦的电影学穿搭和室内装饰。以上三位我都看过不少，都很有特点，没有高下之分，突然想到了提几句

香港已无自由！万万没想到这样写给香港的情书却被废青抵制。杨凡从来都不亲大陆，却因为表达了自己的观点被逼到如此。香港的自由是被废青给毁了的。废青们根本没有立场谈论自由。如无人之境的自由那只是暴力，而非自由的本质。

深水炸弹的声音哐当哐当

有几段很今敏，“这不是真正的革命”。

战争片中 在我的排行榜上行情不错的