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怎么能直白白的就译成大刀呢 我还真以为有把刀呢

原来今村昌平如此现实主义。

221210大光明。早期用大特写以及对话推动剧情的德莱叶，竟然也能拍摄这么细腻的家庭剧，人生需要阅历，才更能从日常里见微知著。面对三个儿子各自的人生选择，信仰某种程度的侵蚀，老父亲最终选择了爱。

看海报写的是“カマキリ”，不过拍的是蚂蚁还是甲虫？如果真拍母螳螂吃公螳螂，可能也挺有意思。 从大正18年至昭和36年，农村女前往城市从女佣到卖春女，到背叛他人成为妈妈桑，再到被背叛而落魄，半生坎坷娓娓道来，一边依附男人生活，另一边也逃脱不了被吸血的女性宿命。一方面时代推着女人前行，比如是战争让女性有工作机会，也是战败让其与包工头纠缠，又如作为战后时代线索的血のメーデー、皇太子结婚、安保斗争、卖春防止法等潜移默化的影响。而她自身对性、欲望的选择也足够令人惊讶，尤其是浓烈的恋父，想不出该如何解释。女儿将人一军，身体资产化为庞大机器，爆发出更为野性的生命力，不过又将驾驶权让渡给男性，隐含某种剥削。 会联想到沟口和成濑，沟口的女性沉沦于奉献的苦海，成濑的女性侧重和男性的情感纠葛，今村的女性野蛮生长。

犹如濒危生物被踩中尾巴而发出的超分贝的尖叫是影片结束后唯一回荡的在脑中的东西。开头充满着惊人的张力，低俗化的模式中一窥消费化美国社会的一角，科幻的擦边球打得好，可是就像叙事最后显得飘渺无力，潘多拉的魔盒放出的毁灭带着未解的bug走向讽刺的高潮。