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#1889#没有人说话的电话，没有燃烧的塑料栅，消失的猫，不见了的女性，不存在又无处不在的气息，填不饱的饥饿感，燃烧掉的是什么，最后心跳有平息下来吗。刘亚仁依然演得很好。

又是被遗忘的佳作，古典韵味很足的四个短片。 《喜》：很惊喜的一段，趣味十足，逗死我了； 《怒》：胡金铨的客栈戏不用多说； 《哀》：与日常的李行有些不同，幽暗深沉，却以人性化解戾气； 《乐》：王六郎本就是聊斋志异里我最喜欢的篇目之一，李翰祥改得也真好！加的一段神来之笔，台词也太棒！

1.在李沧东拿手的诗意写实主义影像下，涌动着形色各异的火焰：被点燃的情欲爱火，抑制不住的怒火，嫉妒之焰，杀戮之火，难以熄灭的执著之炎。2.对真与假、现实与梦想、存在与非存在母题的探讨：模拟吃橘子的哑剧，名叫锅炉的无影猫，独坐枯井中绝望悲泣的女孩，梦中燃烧的塑料大棚，自渎时的臆想，失踪后不再复现的女主角，无果的追寻与真相的留白。3.孤独长久，阳光易逝，一如海美裸身起舞时的薄暮余辉，一如背阴房内的一丝日光（想及[密阳]结尾那一缕阳光），一如透过后车窗的血色残阳（与结尾透过后车窗的冲天烈焰相得益彰）。4.李沧东的社会关切一如既往：被遗忘与被损害的边缘人群，阶层分化与对立，还有基督教元素。三位主演的表演无可挑剔。5.“你太认真了”。6.永远奔跑着的钟秀，终于为深蓝色的雾霭所遮没，背后，夜色正浓。（9.0/10）

古装武侠片的四种方向，李行的《哀》太老实。最喜欢李翰祥的《乐》，其次才是胡金铨改自《三岔口》的《怒》。李翰祥取《聊斋志异》中《王六郎》和《水莽鬼》两篇，讲两男子人鬼相交，讲同性之爱，讲“不忍”。 「许姓，家淄之北郭，业渔。每夜，携酒河上，饮且渔。饮则酹地，祝云：“河中溺鬼得饮。”以为常。」 「夜梦少年来，衣冠楚楚，大异平时。谢曰：“远劳顾问，喜泪交并。但任微职，不便会面，咫尺河山，甚怆于怀。居人薄有所赠，聊酬夙好。归如有期，尚当走送。”」

留白太多了，看完了好像还是很多地方不明白，这个时候就需要影评人去填补剩下的空白了。影评人为什么最喜欢看这样的电影？因为这样的电影可以让他有话说，可以让他找到存在感。