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boss的帅可以用惊天动地形容了吧

贝拉塔尔会把镜头对准窗户5分钟，且不出现主人公，让你像现实中那样，感受现实中的无聊。任何的试听和剪辑在这里都是笨拙的，贝拉塔尔是如此的坦诚，客观。他里面的角色也是如此的直白，坦露心声。大师才不会在乎你怎么看他，你只需要步入他设置好的幻境。 怎么让一个角色的入画方式变成观众猜不到的———把镜头时间拉的足够长，让他以站在马路边上的体验去发呆，去发现他感兴趣的部分，这时候，角色从哪里入画，对于他来说都是舒缓合理并且出乎意料的。

【观于《纪录片理论与实践》选修课】 何以称伊文思为“影像诗人”，看看他在拍摄抗战史诗时对民俗风物、历史遗迹的呈现便可窥见。古老的中国大地孕育着现代化的呼声；美国既为日本军国主义提供原料，又为中国抗战援助捐款；台儿庄战役时配乐用的是《十面埋伏》。亲赴前线、罪行与苦难的现场，用影像的力量冷静而热烈地叙述着，就像一次有组织有纪律的游行，为人民、为和平、为真实奔走呼号。

85年的贝拉塔尔，已经完善了个人的美学轮廓，依然是写意长镜头，离散的故事效率，破碎的写意和蒙太奇，还有悠长的后劲。 撒旦探戈暂时真是看不完，所以用这部充当贝拉塔尔第三部，起码第500部还是留给他了。 雨中名为“titanik”（为什么是k不是c？）的酒吧外景堪称光影巅峰。之后的蓝调也是神了。 “人无法离开爱与尊严而活。”“也许你真的比我强大。” 缆车在电影中多次出现，一个象征时间流逝的意象。主角看着胡子拉碴的可真是个文青，简单的事也描述的那么玄。 78分钟的BGM是什么？一种在浪漫中瓦解的感觉。 一个人在狼藉的舞厅里踩踏的长镜头总让我想起老塔的《乡愁》里主角护蜡烛前行。故事上没什么关联，就是身为观者的心境很像。 就是说看到最后真的有点像老塔了，可能自身风格还没有完全定型。

看csi或ncis的时候，尤其是看懂的时候，感觉头脑特别清醒，神清气爽