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我与塔可夫斯基漫长的距离之间，隔着信仰与历史的不可逾越性。如果说《潜行者》尚且是一种圣愚的自我感动，那么《牺牲》无疑便是一场伟大的显圣：作为邮差的信使和与圣母同名的女仆使宗教性以某种原始设定的形式被设定，在核战争的渲染下亚历山大在昏暗的房间里用被月光照亮的半边脸向摄像机虔诚且无助地祈祷，以及燃烧房屋时恪守誓言的长镜头与影片最后的致辞……塔可夫斯基将自己的迷茫与对时代的控诉转化为牺牲的动力，以最虔诚的信仰呈现在影像之中。而在电影技法上无疑也是集前作之大成，长镜头的调度、台词的组织与意象的编制使其作为遗作而言无懈可击。他把自己最坚定的信念用复杂的影像传达给观众，并在片尾送给自己的孩子与时代最坚定的祝福。

除了吴妈的演技，影片实在乏味至极（这次刘的表演不算出色），而且最后吴妈被众人乱枪扫射时用的竟TM是动画特效？王晶拿了几个人名大玩影射已经不是第一次了（《精装难兄难弟》时他也这样），但内容依旧是异常空洞的，即便有那两个人名和两位主演，骨子里仍是一烂俗黑帮片。把玩的元素倒是繁多，延续胖子的传统全都走马观花般浅淡，唯一重笔而不变的，还是那商业化的尽然

其实片名对片子内容来讲略牵强，这又是一部让人想看原著的影片。这片打消了我想经历一次战争的愚蠢好奇心。心中的道德标准只会在战争年代变得可笑、扭曲。

朱茵的风骚还是稍显稚嫩。。。

从太初有道 到太极生两仪 塔科夫斯基用一种古怪的视角审视着人类矛盾密布的精神世界 影片集中体现着本我与超我的对抗 这里既有本我世界观与超我世界观的对抗 也有本我宗教信仰与超我宗教信仰的对抗 在后者中 导演天才地以力比多为切入点 设定了一个典型的口唇型人格的主角 最终以毁灭的方式 发出了天问