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脫離原有的DC漫畫形象，小丑 這部影片還是很有說服力的，對照當下愈加撕裂的表面多元實則無比趨向單一的社會現實，更令人倍感唏噓。與戛納獲大獎的《寄生蟲》一樣的問題在於：都只忠實地聚焦特定階級中某類人像上，只給出精心設計與構建的結果，而沒有藝術本體上的升華，甚至在很多場次看不到藝術上的追求，僅停留在對類型元素的改造和拼貼上，這算是變相迎合了消費時代的多數主流觀眾的習慣，但這樣的影片真是被高估了。

这种宿命的，纯净的，理想主义的，相互救赎的东西最能戳我了。从北海道到鹿儿岛，从北极星到南十字星。青鸟都是自私的，但再一次，为了那只青鸟，他们还是会义无反顾地跳上那趟列车。最让人感动揪心的是永作博美，真爱是不需要回报，不计较补偿的，这是你的家乡，你可以随时回来。诗织的那条线讲得稀烂，很多地方其实也不太行，没有神思者的配乐的话，可能只会给三星了。

从很小的时候，我觉得很多笑话都很残忍。长大一点，别人说那是British humor。我觉得周星驰很残忍。大家说很棒。我怀疑有时候搞笑是体面一些的刻薄。但是必须相信人没有恶意。即使所有人都有一点残忍。因为人就是这样的。

觉得这部片子非常棒啊，认为剧情浅尝辄止的要知道同性题材不等于感官刺激，这部片子给同性，出柜赋予了这么青春正面的感觉已属难得，更难能可贵的是片子几乎没有丑化任何一类人，他们不同，却如此丰富。然后，没人觉得男主长得和冬兵有70%像吗，性格也实在太暖，男二发色和美队也很像，可以当盾冬同人

《智齿》黑白影像之下堆叠的废弃物，垃圾，神像形成了一种充满末世色彩的装置艺术，这种杂乱远超出新现实主义色彩的真实还原，而是如同巴洛克式教堂或是东南亚的佛教寺庙一样，作为一种复杂，密集的装饰感，将呈现了它与真实的距离，并通过“手枪”“智齿”“以及双手”将影片注入身体强度。展哥并不是黑色电影中的硬派警探，更像是一个表现主义的癫狂者，他的性爱变得不可能，对于一切权威处于不信任的态度，因此一切完全交由情绪，随着他以及与他截然相反的搭档任凯在威廉·吉布森式的充满暴雨的underground——川井宪次哀歌般的配乐更是强敌这一点——穿行时，这具怪兽实际上是从阿展投射而出的主体怪物，也将他葬身其中。随着他的死亡，影片如同小津安二郎或成濑巳喜男般的最终镜头更是明示了这一主观性的城市幽灵的实体性陷阱。