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命运啊～～～那些插入云霄的山就像是无法逾越的命运，将他们一个个的摁在地上，让他们受尽磨难，死于非命。 电影内涵太深，历史痕迹将人物命运交织，传统文化风土人情～

贵族立场的时代变迁叹息，decent和犹豫者的共存，不会因为前者的正派形象而彻底高大起来，也不会因为后者而退居有心无力的犬儒，矛盾的维度。 特别好的是，电影最后仍然是以个人视角理解主人公而非政治视角，从生活中透露他的温柔和善解人意(而非出于纯粹的算计)，又因为对自我需求的模糊和让步带来犹豫后的脆弱，以求超越永恒而缓解缺乏勇气的世俗痛苦，何等真实的现代人。 与之相对的是阿兰德龙作为新时代青年人的恶之面相，也阐露了维斯康蒂的悲观政治观，表白于主人公的悲观人生基调。独属于时代的剧作。

筚路蓝缕，以启山林，如果今时今日真的请日本当爹可真实脑子被驴踢坏了，人们唯有真正当家作主才能摆脱这种奴隶命运，只可惜，欸……

咱就是说吴导太强了！有喜欢的伟仔和发哥。几乎只有JohnWick枪战戏有点这味，可以说吴导枪战戏绝对世界顶尖，双雄模式加冷血杀手，又加上反恐和间谍元素，完美的商业片，婴儿床，茶馆的鸟，千纸鹤，吴导的道具从来不局限于圣母和鸽子，后人也只是学了个皮毛，血腥不恶俗，因为内核永远是吴导提倡的美的事物，永远让观众在感官刺激的同时更有了一份热血澎湃。吴导做人仗义，电影里的英雄亦如此，他对香港电影太重要了，无间道看得出没少借鉴。

那什么，鲁迅怎么评价《生死场》的：“对于生的坚强和死的挣扎”，以及，我终于明白了杨贵媚的好。