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儿子去世之后，男性角色便始终缺席（或仅充当背景），抹去“障碍”后女性角色的多样性才得以淋漓展现，电影中的女性角色在生理性别与社会性别间存在间隙，其所对应的家庭与社会两种环境外便衍生出“第三种环境”：最明显的是化妆间，不仅是进行伪装（戏中戏）的第一步，之后则与虚拟人物交换身份赚取抵抗外界的时间，并且所有的苦难都在此被叙述和呈现，苦难被浓缩提炼后再次看到《回归》般对自由的讴歌；其次便是隧道内奔驰的火车车厢，简单的光影结构搭建出穿越异世界的错觉（地理位置的切换引出多重身份），人物的存在只以动作暗示，是表面安静但内心不凡的空间捕捉。值得注意的是，电影中关于疾病（广义而言，如儿子的死亡，手术，艾滋等）的隐喻与人物之间的对应关系异常巧妙。

并没有看过什么《莫斯探长》，但以这个故事来看的话，主角尽管如福尔摩斯一样仔细，但总体的推理还是有些偏弱了。

几次欲哭，泪水在眼眶里打转，最后憋了回去。一个母亲，当你成为一个母亲，或许才真的能明白母亲的含义及伟大。Cecilia的演技非常出色，片中几次一晃而过的高迪建筑都让我很是惊喜，或许它们就是巴塞罗纳的灵魂标志吧。我喜欢那句台词，“知道我为什么叫阿悦么？因为我以取悦大众为己任。”

演技、颜值、改编全部一流。怀念那个还正常的影视圈。

这种动画神作，都不适合在电影院看，因为神作都是一遍又一遍，一帧又一帧才能显出厉害之处的。包括参杂在众多中文招牌中“要保护举报人安全”的字符。果然还是EVA最高。