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色彩于黑白画面中零星突现。旋转镜头出神入化。背后巨大面容闪过，拼贴实验影像。第二人称倒数。最后的溺水，驶向未知的历史列车。

作为纪录片导演的克斯汀·约翰逊显然有着强烈的叙述愿望，叙述行为之于她有着生死存亡的意义。前作《持摄像机的人》与本片中都涉及父母失忆的主题，其中暗含着她本人的忧虑：我作为两位晚年失忆者的后代，极有可能面临同样的问题，因此我必须通过我的画面来篆刻下我自己的记忆。这种强烈的叙述愿望在涉及父亲死亡题材本片中达到了反效果，她努力涉入画面中，有力地宣布这些画面都是为了我自己而拍，是为了我在未来面对势必而来的父亲之死而做的准备。但父亲迪克·约翰逊本人却是如此出色的一个记录对象，电影中逐步失忆的他在纪实性的画面里如此真实如此感人，而女儿造出的各种《死神来了》式trashy花样死亡方式反到消磨了这些真实画面的动人力量。只有到了结尾教堂戏中，约翰逊的coup de cinema方以简练的手笔直击感情的红心。

nb。虽被冠之以 催眠，但彩色和黑白的交替转换、那宽阔的构图、刁钻镜头视角，实在让人佩服至极。而那抹疯狂的掠影、无处不抬着眼的facist 、狼人所割破的父亲的血管和那个赫然的“检举他！”都让这列车在欧洲 这个宏图中，完成奥斯维辛的自我切割了。喜欢。

“一定是特别的缘分，才可以一路走来变成一家人”，牵绊与离别，愿望与事实，短短一生，或许仅此一生。特别的创意+特别的“演员”，他离开了，但留下了走过的痕迹。

是除了他的《女性瘾者》外比较喜欢的一部。女人在开始被定义为“不偏向爱情”的理性存在，而被女人不经意打翻的火车模型，尽管已被明确定义成“德国人”，却以这样的荒诞形式破碎，反衬个人意识被忽略和遗忘。男主安装或是拆解炸弹反复抉择的几分钟，已属他人生中的“极端时刻”。上帝的声音突出，实际是“消失”的，它最后像是个体脑海中的博弈。