乐虎游戏

2022-12-11重看。4.5；几近完美的天鹅之歌，室内戏基本都是舞台剧的结构和念白，布光考究，人物站位和走位的调度臻于圆熟，包括人物的坐姿与距离也贴合其关系，几乎一场一镜，堪称双人/多人构图的巅峰；最高潮就是演讲会之后的四个男性之一一登场，调度形成的内部戏剧张力甚至比对话信息更富冲击力，随人物运行的镜头在场景移位的动态中达成情感饱和度的调节；过去和未来都用光过曝，形成一种时间的『梦幻』感。 葛楚如棱镜映射出男性的虚伪、自私、傲慢，一个信奉“爱是一切”的激情灵魂永远在寻求生存的究极意义，她不会吝于爱，也勇于去爱，而在认清生活的真面目之后也不会怯懦地囿于舒适区，而宁愿在孤独的沉思中隐居。 最爱人镜对话，镜像的景深距离仿佛是两人之间的鸿沟与天堑。

XXXX!!! 恐怖片？喜剧片？

故事的大半段，是在女主葛楚与前任、现任、情人之间的对话中展现了一出看似葛楚朝三暮四的纠缠情事

剪的很快没有节奏的镜头实在是失败，故事很无聊手法老套也没拍好，一点儿不吓人反正。

4.5。一种影像的可能性：人物面无表情、时刻保持同一个姿势站立或坐着、喃喃自语的诵读着台词（爱情）、不对视的交流。整体强调的是一种抑制型的表达方式，减少观众对人物角色产生共情的可能性，人物仿佛模特/雕塑般。具有这一显著特征作品如德莱叶的《葛楚》，雷乃的《去年在马里昂巴德》，及至法斯宾德的《寂寞芳心》。 生命中除了爱，一无所有。可惜女主角选的不够动人啊！