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百老汇涉同越战名剧改编,与一众越战电影不同,该剧本关心的并非战时人性的扭曲,而是构造一个美国社会的模型.罗伯特阿尔特曼的导演手段精到.这是近期看到的最好一片.

今天算是切身体会到，为啥八九十年代的艺术片市场那么喜欢第五代的农村片了，今天看这片的时候，完全没留心电影拍得怎么样，故事顺不顺，因为出于对越南的好奇心，所以光顾着看新鲜了。说到看新鲜，这种把苦难集中在少数人头上的拍法，是不是浪费这种游记式的故事结构？毕竟把所有的倒霉事都按在一家人身上，未免太戏剧了，尤其是日本人的死，死得这么戏剧，是不是导演想回避照片能不能运出去的问题啊，而且如果柴油都没送到，那姐弟俩是怎么上船的啊？而游记式的故事，如果做得好的话，是能做到把苦难均匀地分配给一大堆角色的。不过话也说回来了，我并不了解越南，所以没法就具体某个情节的合理性来做判断，于是，很荒谬的是，我明明是想通过电影了解越南，结果看完电影，反而更迷惑了

弗朗索瓦这样的男性从局外来看，确实很无趣的。可是，转念想想，自己又似乎与他更近一些。和一些哥们喝酒，他们总喜欢谈的话题就是“玩女人”，没有女生在场，也不会显得尴尬，回想的时候，只是觉得没多大意思。另外，女人怎么总是喜欢拿分手来当威胁。片尾曲标注下。

没有理解影片的含义。只是单纯地被形式所吸引，片子其实很文艺很闷，也不会对着片子无数个裸体产生邪念。

侯麦拍电影就像做蛋炒饭。最简单也最难。