乐虎游戏

这部电影怕是2010年那个纪录片改的吧？其实我很烦这些年把电视纪录片改成电影上映的做法，结果往往是题材动人，但剪辑得稀碎。要是真的为了情怀，为什么不再拍新的作品呢？对纪录片狠不下心，三星警告

我想说这部电视剧的大结局,当年把我给哭死了!我第一次这么被感动,真正的泪奔!故事实在是没话说,这么长的集数才能把人物内心的转变的整个过程表现很清楚.那时不懂事的时候看只会讨厌坏人,现在回想才能理解人物.陶大宇演好人只能说演的好,但不及谭耀文演坏人出彩,而让我泪奔的,就是牛逼的叶德娴呀!!

本来韦小宝角色就不太符合时代，而张一山把他演得更加猥琐。瘦骨嶙峋，好像纵欲过度。本色演出让人尴尬，好像一个上串下跳的猴子。尖细的声音更像公公。

挺好看的，就是前几集玩手机，没好好看。利兆天第二次被绑到大陆，逃出来后，为什么不立刻打电话跟阿郁求助呢？为什么还非要坐火车到深圳再打电话？难道当时只有深圳才能打通电话到香港吗？

5/10。本片唯一的价值在于中景、近景、特写下，利用长镜头极其敏锐地对角色的运动进行捕捉，这无疑是一种“情感-影像”的形成——而本片中的“生活万岁”也关于此：透过对诸多个体机械化的日常、工作的记录，完成一种诗意化和奇观化的感受表达，并触及观众的某种情感体验。 但问题在于是，这是否算是对剥削与劳动流程的美化？同时，长镜头的捕捉效果经常是过度的，故而导演拥有了过度的权力：凭什么人家把生活给你记录，你却还过度地利用音乐和剪辑对内在的情感进行魔改？这当然是一种冒犯。 同时，明明是利用诸多人物形成装配，凭什么每个人的内容占比却差异巨大？是什么决定了他们在“生活”的描绘中所占比例？戏剧性？美学价值？而且为什么不同人物的片段节奏与影像情绪都如此类似？ 这与其说是生活，或许只是导演个体的过度呻吟吧。