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只有段子没有故事，刻板印象消费堆叠和冒犯笑话层出不穷的背后是剧作架构仍在替换移民语境的亚洲文化偏见词库之后逐字逐句照搬白男烂仔喜剧流水产品的真相。在赋权意义上这远非真正发自女性或是亚裔具身经验的言说，充其量只是与北美主流平台受众期待妥协后又一个让诸位起步阶段的主演大放异彩的过渡项目。不是成堆荤料毫无章法地倾倒在现有的写作公式上就算重新发明亚女题材了，但首先着力轻浮的本片可能本就未曾抱负过瞄准政治身份视野的远大前程，再者现阶段即使不走心地复刻流俗喜剧蓝本，重构再造的千里之行第一步也始终是要被看见。而择选原创价值乏善可陈，观众基础却累积深厚的无门槛性喜剧速成配方或许正出于此。

9.7 罗伯特·奥特曼用影像构建了一个神秘诡谲的世界，色彩迷幻却运用得极为克制，大量符号运用涉及到梦境、身份缺失与重合以及男权压迫，而由此整合而来的神秘感却是通过日常情节缓缓渗透。临近19年末尾看了这样一部电影实在是不能更满足。

成年人的崩溃，大概只能在没有人的电影院里吧。

男权社会下，女性几千年来都是作为生育机器和装饰品存在，母性被滥用在服务业上。在她们成为母亲和妻子之前，连基本的存在感都没有，之后又陷入无止境的循环。片尾的死婴算是奥尔特曼想要彻底打破这种规则，但结尾的女性世界又变成了更无望的结局

6.3(5⃣️)，失望。预告片已经透支了所有亮点，这部聚焦于亚裔女性身份认同的屎屁尿喜剧本质受众还是美国白人，影片中无数中国元素的呈现看似要消解对于中国的刻板印象，但其实无非是投射了另一层对于中国的刻板印象。喜剧元素的堆叠有些强行，尤其是试图结合中国语境之下显得很是生硬，而且剧情实在有些割裂。但我还是支持更多关于亚裔生活的题材出现在世界荧幕上