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身在墙内、长袍马褂、久服中药不愈的礼言，与来自墙外、西装革履、以西医治病的志忱，这两个形象很难不触发隐喻联想。玉纹的彷徨与抉择，想必代表了影片作者站在旧与新、传统与进步思潮交汇点处所抱持的态度。将以写意为标志的中国古典诗化表达融入到以场面调度为标志的舶来电影语言当中，后世重新发现的超前感也许反而来源于美学的回溯。

曾几何时，好莱坞主流爆米花都开始蒙上了一层基味~抖森的喧宾夺主也验证了所有拿锤子的正面人物都是没有前途的~跨次元大战挺好玩，最坑爹的是等到字幕走完TMD还真没有彩蛋···

超过预期，不错的主旋律片

灯光和滤镜扣一百分……但此外的亮点不少。对于大厦空间的运用很巧妙，惊悚氛围感很足。嘉宾间虽然缺乏化学反应，但除了一些男团嘉宾之外都比较有综艺感。最让人惊喜的是剧本，前后几案的人物和情节并不孤立存在，而是相互贯通相互呼应。整体节奏比同类综艺要慢，属于渐入佳境型。一周三集的方式让人感觉像在追剧，也算是一种创新。

费穆一生艺术创作探索的高峰，开创了中国诗化电影的先河。首尾呼应，看似章志忱的离去让周玉纹的小城生活又回到了原点，每天买菜做饭，再到城墙逛逛，周而复始，永无结束之日，实际上小城已经悄然地迎接了春天的到来，破败的城墙边上不再只有周玉纹孤独的身影，戴礼言也迈着蹒跚的步伐，与周玉纹一起看向遥远的蓝天。受戏剧观的影响，中国传统电影重视外在的戏剧冲突，而费穆在此处重视的是内在的心理冲突，全知型旁白体系，小城头、花园等视听形象直接参与意境美的营造，以极其舒缓的节奏和富于变化的长镜头直接传达出大量叙事难以表达的思想信息，并努力寻求情感与道德的统一。情感与道德并不是压抑与悲剧的象征，它最终指向的是心灵的解脱与释放，此类对人情世态与道德情感的细微表现的观察，离不开费穆是一位儒家伦理观念信奉者的原因。