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演员和美术道具可以，导演剧本摄影剪辑都差点意思，彪哥手雷那段高光，不愧是后世辽北第一猛人。游击队的故事本来是最富戏剧性和场景丰富性的，南斯拉夫的《瓦尔特保卫萨拉热窝》，《桥》。

风格化加分，林家栋加分，剧本减分

“在这个世界上，爱确实存在。高级的、低级的、荒诞的、崇高的，各种各样的爱。人们渴望与拒绝，信任和怀疑。我不知道是爱证明了上帝的存在，还是爱本身就是上帝。对我而言，爱和上帝是一体的。这种想法在我空虚和绝望的时候拯救了我。让空虚变成了财富，绝望转化为希望，然后死刑就延期了。”——电影里父亲说

补标，重口味场景足足，观感压抑，风格大于文本

补看。伊斯特伍德除了在开枪的瞬间动作总是很缓慢的，面部表情的幅度总是微小的，所说的台词不过三言两语而已......也就是说，他尽可能的用不表演的方式来展现他的表演风格，或者说，这种去表演化的表演无限接近于伊斯特伍德本人的存在感。如果换一位主角，可能电影风格完全是另一种走向。相较而言，莱昂内的场面调度当中，夸张的仰角拍摄和特写反倒过于强调技巧给人留下“深刻的印象”。